O PROJETO

O PROJETO DE PRESERVAÇÃO DE FILME E VÍDEO BRASILEIRO (BFVPP) concentra-se no estudo, na restauração, na preservação digital e na colocação em arquivo de obras de arte de imagens em movimento criadas antes de 1985. Lançado em 2015 pelo  Ostrovsky Family Fund (NYC), os objetivos do projeto também incluem servir como um centro para artistas, críticos, curadores e acadêmicos focados na arte, cultura e política dessa época. O BFVPP trabalha em parceria com a  Electronic Arts Intermix (NYC) e aAssociação Cultural Videobrasil(São Paulo).

INCEPÇÃO

Vivian Ostrovsky é uma cineasta experimental, curadora e filantropa que vive em Nova York. Desde a década de 1970, como diretora do Ostrovsky Family Fund, ela prioriza o apoio a locais de exibição de filmes sem fins lucrativos; a produção, a distribuição e a promoção de obras de arte experimentais de imagens em movimento; a programas que estimulam artistas emergentes e a uma série de arquivos internacionais de filmes de arte. Ao ser convidada para fazer a curadoria de um festival de cinema com foco nos primeiros filmes e vídeos brasileiros, ela se surpreendeu com a escassez de fontes e de acesso aos títulos. Além disso, ela havia digitalizado recentemente as matrizes de seus próprios filmes. Ela começou a pensar em como estender essa oportunidade aos artistas cujas obras lendárias a haviam inspirado e qual seria a melhor maneira de garantir que suas obras fossem preservadas, estudadas e tornadas acessíveis perpetuamente. Essas preocupações a levaram a conceituar o Projeto Brazilian Film and Video e a assumir o papel de fundadora e conselheira.

PROCESSO

O BFVPP foi iniciado para fornecer restauração e remasterização de obras de artistas pioneiros da mídia brasileira e para incentivar a compreensão de suas realizações e impacto. Os artistas são convidados a enviar obras-primas existentes para serem restauradas e atualizadas em formatos digitais. Essas obras são fornecidas aos artistas e depositadas em arquivos – um nacional e outro internacional.
O BFVPP recebe os títulos, supervisiona o tratamento, coleta informações sobre a dimensão da mídia da prática do artista, reúne filmografias, produz entrevistas com e sobre o artista e essa época e encomenda ensaios acadêmicos. O site oferece uma visão geral dos títulos preservados, links para versões completas e pesquisas auxiliares. Os esforços contínuos do BFVPP e os novos desenvolvimentos, bem como as exposições, os eventos e as publicações atuais, são relatados aqui e por meio da interface do Instagram. Até o momento, 10 filmes foram restaurados.

FOCO

Em 1974, Jom Tob Azulay retornou ao Rio após uma carreira diplomática e seus estudos de cinema em Los Angeles. Ele trouxe de volta uma Sony Portapak. A câmera de vídeo de quatro quilos, alimentada por bateria e com um único operador, havia se tornado a ferramenta preferida para capturar o tumulto político da época nas ruas. Além disso, seus recursos chamaram a atenção de muitos artistas em todo o mundo. Azulay treinou seus amigos artistas em seu novo meio de expressão artística e, muitas vezes, atuou como cinegrafista em suas produções nascentes. Os artistas reconheceram imediatamente os recursos exclusivos e as possibilidades criativas do vídeo. Mesmo aqueles que já haviam absorvido a produção de filmes em 16mm e Super-8 em suas obras, perceberam que se tratava de algo diferente. Seguiu-se um surto de experimentação.

A promessa dessa nova tecnologia e a atmosfera política ameaçadora foram paralelas ao surgimento de novas formas de expressão artística, incluindo tecnologias digitais, performance intermediária e instalação. Esses artistas tinham estabelecido e celebrado práticas focadas em pintura, escultura e gráficos, mas a maioria dos críticos de arte e acadêmicos brasileiros que defenderam sua produção resistiu inicialmente a reconhecer seus trabalhos baseados no tempo como Belas Artes.

A BFVPP patrocina pesquisas originais e pretende corrigir um descuido da História da Arte. As obras seminais de artistas brasileiros não foram apenas inspiradas pela revolução internacional do trabalho de arte de mídia. Eles foram parte integrante dela.